「“宇宙の音楽”探る冨田勲さん～映画「おかえり、はやぶさ」も担当」の詳細記事： 老眼 老眼 老眼

　日本におけるシンセサイザーの草分け、冨田勲さんは、３月１０日公開の映画「おかえり、はやぶさ」の音楽を担当している。音、そして音響を探求し続けた冨田さん。その興味は宇宙へも広がっている。「音の宇宙」と冨田さんとの「はじまり」を聞いた。



　戦中、もののない時代。天体望遠鏡を自分で作った。灯火管制で、夜は暗闇が支配する世界。星も月も近かった。

　老眼鏡のレンズと、虫眼鏡のレンズを組み合わせて、筒は節を抜いたモウソウ竹。「月がレンズに収まりきらない。初めて大きな月を見たときはびっくりしました。いってみれば、自分の『目』が月に近寄って見ているようなもの」。少年は、想像力で何千キロも離れた月に寄り添った。



　その天体望遠鏡で太陽の黒点も見た。長波ラジオに、明け方混じる音「ドーンコーラス」の原因が、太陽の黒点にあると何かで読んだからだ。いつ空襲警報が鳴るかわからないため、夜通し付けっぱなしのラジオから、ある朝、鳥のさえずりのようなドーンコーラスが聞こえた。少年はレンズをろうそくのススで黒くした望遠鏡から太陽をのぞいた。黒点が見えた。

　宇宙の現象が、この地上で美しい音を聞かせてくれる……。「自然の音の中で、いまだに心地よい音はないか、探し続けていますが、人の心に寄り添ってくる音でなければなりません。宇宙からの音で、今のところ『ドーンコーラス』を超える音はなかなかありません」



　冨田さんの作品には、宇宙に関したものが少なくない。シンセサイザー音楽としては第一作になる「月の光」、そして冨田さんの名声を高めた「惑星」「宇宙幻想」。そして去年は、「惑星」をリメイクし、オリジナル曲「イトワカとはやぶさ」を加えた新アルバム「惑星 ULTIMATE EDITION」を発表した。親交の深かった、日本の宇宙開発の父とも言われる糸川英夫博士への「レクイエムへの意味も込めています」。



　その糸川博士の名前を冠した小惑星「イトカワ」から、小惑星探査機「はやぶさ」が帰還したのが２０１０年。「７年もかけて、しかも途中行方不明になりながらでしょう。すごいですよね」。冨田さんも感動した一人だった。そして、今回の映画「おかえり、はやぶさ」の音楽を担当することになる。



　何と言ってもクライマックスは、「はやぶさ」が地球に戻ってくるシーン。そこに使われたのはワーグナーの楽劇「トリスタンとイゾルデ」から「愛の死」のテーマだった。「これは、話をいただいたときから決めていました。このシーンにはこの曲しかないと」



　地球に近づく「はやぶさ」は、やがて大気との摩擦熱で光をまとい、幾筋かの輝く線を描きながら燃え尽きる。見るものの感情に寄り添い、「悲しみ」「いとおしさ」「切なさ」をない交ぜにした気持ちの、自然な盛り上がりに導いてくれる。選曲はもちろん、一音一音をゆるがせにしない冨田さんならではの丁寧な「音楽作り」が生きている。



　慶応大学文学部在学中に朝日新聞社主催の合唱コンクールの課題曲募集に１位入選したことから、プロの音楽家への道を歩むことになる。NHK大河ドラマの音楽も作ったり、オーケストラも指揮をしたりと、好調な音楽家活動だったが、物足りなさを感じていた。「オーボエはオーボエ、ヴァイオリンはヴァイオリンと、音そのものはワーグナーの時代から変わりがない。自分だけの音、新しい音が欲しいと考えていました」

　そこで出会ったのがモーグ・シンセサイザー。１９７２年にアメリカから輸入した。試行錯誤を繰り返し、シンセサイザーで最初のアルバム「月の光」をアメリカで発売したのが７４年。グラミー賞にノミネートされ、「ＴＯＭＩＴＡ」の名前は世界に広がった。

　「忙しくても、全部自分でやるんです。確かに、決まった音ならスタッフでもできるかもしれませんが、そればかりになると、新しい音楽が作れなくなってしまう。みなさん『生』の音を珍重しますが、実は、オリジナルで作ったシンセサイザーの音は全部違う。ＹＭＯにはＹＭＯの、僕には僕の音があり、違いははっきりと分かります」。



　インタビューの最後、「うまく映り込んだね」と一言。向かいのビルの窓に東京湾を行く船が反射していた。「昔のように、無理をしなくなった」と、冨田さんは言う。しかし、世界へ、宇宙へ耳を澄まし、目を凝らす……探求者の好奇心は尽きることがない。

（取材/文・ヨリモ編集デスク　上伊沢沖宏）





(この記事は音楽（読売新聞（ｙｏｒｉｍｏ））から引用させて頂きました)

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